I vari processi coinvolti nella stampa sono estremamente numerosi e non possono essere elencati uno per uno. Per ora, quelli che mi vengono in mente sono relativamente inclini agli errori. Spero che esperti e amici esperti possano correggerli e integrarli.
Agli amici che sono nuovi nel settore, voglio ancora dire qualche parola. Non pubblicare immediatamente domande su eventuali problemi che si presentano. Innanzitutto, scoprilo da solo per vedere dove si trova il problema. Se hai domande sulla produzione o sul processo, puoi prima sfogliare le sezioni "Da leggere- per principianti" e "In evidenza" oppure puoi cercare nei siti web di progettazione e stampa corrispondenti. È inoltre necessario mantenersi in contatto frequente con le parti successive (come stabilimenti di stampa, aziende di produzione di lastre, aziende di stampa a getto d'inchiostro, aziende di produzione di carte, ecc.) per comprendere il flusso del processo, i requisiti del processo, le prestazioni delle apparecchiature, ecc. L'esperienza si accumula, non leggendo libri o semplicemente ascoltando gli altri. Se non entri in contatto con esso, saranno sempre solo chiacchiere vuote e inutili.
La modalità colore grafica deve essere CMYK o scala di grigi.
2. Se in un'immagine a colori è necessaria un'ampia area di sfondo nero puro, si consiglia di utilizzare K:100, C:30. Tale nero sarà più luminoso una volta stampato rispetto al nero-a singolo colore. Allo stesso tempo, la presenza della lastra blu può compensare la mancanza di imprecisione della stampa della lastra nera. Naturalmente questo valore non è fisso. Una volta ho realizzato un poster fronte-retro-utilizzando K:100 e C:80. Ciò era dovuto al fatto che l'area era troppo grande e la macchina da stampa era veloce, rendendo difficile la solidificazione dei colori. Pertanto i valori sono stati aumentati di conseguenza. Inoltre, se sull'intera immagine sono presenti motivi-dai toni caldi con bordi sfumati o trasparenze-dai toni caldi, ecc., i valori in questo momento dovrebbero essere regolati in base ai toni caldi principali effettivi. Ad esempio, K:100, M:60, Y:70. Le parti di transizione di tali schemi sono molto comode e non così strane come quando K:100. Questo fenomeno può essere osservato da tutti attraverso un esperimento in PHOTOSHOP.
3. I caratteri bianchi o le sottili linee bianche si riflettono sui motivi multicolori. Quando si sceglie un font (o lo spessore delle linee), fare attenzione a non utilizzare font troppo sottili come Fangsong o Xiyuan. Prova invece a utilizzare caratteri con linee distinte come Heiti o Lishu per evitare la possibilità di una registrazione imprecisa della targa e di testo o linee poco chiari.. 4. Quando si creano etichette piccole e altri articoli che richiedono la pressatura e la perforazione della casella, è importante notare che la cornice esterna non deve essere progettata il più possibile. Perché, se si verifica anche una leggera deviazione nella posizione della piastra durante il processo di laminazione della scatola, il risultato sarà che un lato sarà più grande dell'altro.
4. Quando si progetta la stampa su carta da giornale e su carta offset, è importante notare che sia la carta da giornale che quella offset consumano molto inchiostro. Pertanto, oltre a prestare attenzione al numero di maglie durante la realizzazione della pellicola, è necessario anche ridurre di conseguenza il croma durante la produzione. Ad esempio, quando si crea una bozza di giornale, se è necessario visualizzare una scala di grigi pari a 30, impostare la scala di grigi su circa 24 durante la produzione. In questo modo, se stampata su carta da giornale leggermente grigia, l'effetto reale è equivalente a una scala di grigi di 30. (Doppio) La carta offset è più bianca della carta da giornale. La regolazione della crominanza può essere inferiore a quella della normale stampa su rame e superiore a quella delle bozze di giornale. L'adattamento specifico dipende dall'esperienza e dal sentimento.
